嘻哈包袱铺高手如云,为什么比德云社差这么多

问:嘻哈包袱铺高手如云,为什么比德云社差这么多?是班主实力不够吗?

作为一个资深的相声爱好者,我来回答这个问题。

首先,嘻哈包袱铺相信大家都有所了解的,自2008年嘻哈包袱铺成立以来,经营状况非常良好,四家剧场,每年演出超过2000场。嘻哈包袱铺卧虎藏龙,现在已经有了百位相声演员,高晓攀、陈印泉、金菲、刘春山等等多位名嘴都是其中的中坚力量。而德云社呢,依然是全中国最大的一流相声社团,徒弟学员有四五百人之多,场场几乎都是爆满,不管是郭德纲于谦参演与否,德云社的演出都能很早的售罄。近些年,德云社的目光放在了海外市场,伦敦、东京、墨尔本、渥太华等世界各地的相声专场,都大获成功。

嘻哈包袱铺想要超过德云社,我觉得并非一件容易事。德云社成立至今,已有二十多年了,比嘻哈包袱铺历史更加长久,对相声的传承也更加深刻。德云社以郭德纲为首的这群相声艺人,在相声极端低迷的时候依然坚挺,这一点是难能可贵的,如果嘻哈包袱铺有同样的遭遇,会不会垮掉我觉得是一个未知数。相声确确实实是因为德云社而红火起来的,嘻哈包袱铺也只是其中沾了郭德纲的便宜。如果没有郭德纲,嘻哈包袱铺和其他的社团也就没什么不同,根本就没人会关注相声。换个角度来说,德云社能如此成功,和郭德纲的功劳是息息相关的。郭德纲虽然不能说亘古无双,但是也是少有的角儿,他的相声造诣十分高,在他的带领下,培养了大批的相声演员。很多人听相声,也只听郭德纲和于谦,这一点就让德云社很难被代替。

像岳云鹏、张云雷、张鹤伦等人也是基本功扎实,嘻哈包袱铺又能有几人与之匹敌呢?

好啦,感谢关注和支持。

所谓的那些高手与嘻哈都是合作关系,说好听的就是给高晓攀捧场,其实人家就是在嘻哈挣个外快,双方没什么可以相互制约的,而且加入进来的,都是一对一对的,人家也没拆伙,来时一起来,走时一起走。

反观德云社,当年孙越的相声社团也集体加入德云社,人数多达十几人,但是老郭都把他们拆伙了,最有名的就是孙越配给了岳云鹏,像是相声有新人的刘喆也配给了闫云达,这就是最大的融合。

一个相声社团能不能稳定,和基础关系很大,德云社的发展壮大和老郭嫡出的弟子有很大关系,当年再曹何二人出走之前,德云社进进出出太多人了,比较有名的就是王玥波,也来过德云社,后来也不来了,天津也有好多相声名家过来,算是捧场,但是也不是常驻,后来徐德亮把王文林也带走了,这就是人员流失,虽说当时也都不是什么名角儿,但在德云社算是中流砥柱了,人都走光了,老郭还得从头来,所以当时发展缓慢。

嘻哈和其他相声社团,现在面临的就是老郭当年的问题,什么时候班主的嫡出算是中流砥柱了,那么这个相声团体才算是相对稳定,才能平稳发展。


这几年嘻哈包袱铺人才流失严重张康、贾旭明、陈印泉、侯振鹏、高玉凯,王善勇相继纷纷离开,甚至嘻哈包袱铺主力战将刘春山也转投了德云社,现在嘻哈包袱铺能拿的出手的只剩下班主高晓攀和搭档尤宪超,嘻哈五虎中的金霏、陈曦、徐涛, 其他演员似乎都没有什么亮眼的表现,说嘻哈包袱铺高手如云,真不明白题主是怎么界定高手的?

嘻哈包袱铺成立于2008年,在掌柜高晓攀的带领下,拥有近百名相声演员和专业化营运团队,是集传统与创新为一体的相声、喜剧团体,嘻哈包袱铺成立至今发展不断,在京城拥有4家小剧场,高晓攀自幼学习相声毕业于中国戏曲学院相声大专班,师从冯春岭为,2012年获得第六届CCTV相声大赛职业组金奖及最佳作品奖。2015年登上央视春晚的舞台搭档冯巩、尤宪超、张小斐表演小品《小棉袄》,2017年1月27日,再登春晚与尤宪超合作表演相声《姥说》 。


德云社是中国最著名的大型专业相声社团之一,最初由著名相声演员张文顺、郭德纲、李菁于1995年创建,经历了二十三四年的风雨历程,经过郭德纲先生和众多位新老相声演员的不懈努力,德云社现在占据了相声接待半壁江山,并且还再海外建立的首个分支机构,德云社人才济济卧虎藏龙,培养出何云伟、刘云天、栾云平、孔云龙、岳云鹏、张云雷、李云杰、孟鹤堂等优秀的青年演员,为中国相声界培养了大批后备人才。郭德纲除了有着深厚的艺术功底,还有着过人的商业头脑,德云社能有现在的辉煌完全依赖郭德纲的运筹帷幄,高晓攀与郭德纲更本就不处于同一个量级,不可同日而语。


嘻哈包袱铺高手如云?可不敢这么说,差的还远着呢!

嘻哈包袱铺自2008年创立以来,秉承着“不卖车子、不卖房子、不卖包子、只卖乐子”的宗旨,经过了多年的发展,如今算得上是比较优秀的相声演艺公司。春节前后,高晓攀带队全国巡演,也是座无虚席。看得出来,这些年也是收获了不少的人气!

不过要说到高手如云,真的有点夸大其词了!嘻哈包袱铺这些年拥有过一些名气不错的演员,不过不少都已经选择离开。比如贾旭明和张康,侯振鹏和陈印泉。现在能够拿得出手的只有高晓攀和尤宪超,以及去年参加《相声有新人》而火起来的金霏和陈曦。


嘻哈包袱铺和德云社比?可不能这样比,差的远着呢!

虽然说嘻哈包袱铺发展的不错,可是和德云社比真的还不够看。高晓攀作为大掌柜,都是从德云社出来的,当初在德云社做过主持和报幕。作为嘻哈的当家人,他最多也就能和德云社弟子比一下,并且还比不上德云社弟子中最出色的岳云鹏、张云雷。更不要说和德云社的当家人郭德纲比了,在国内还没有人能够比得上老郭的。


不过,作为嘻哈包袱铺主力演员的金霏和陈曦如今的实力和人气都很不错。甚至在我看来,说相声的实力已经超越了高晓攀和尤宪超二人。在《相声有新人》中,虽然败给了孟鹤堂、周九良,但人气却并不低。喜欢他们的粉丝也是非常的多的。


当然了,高晓攀与德云社关系还是不错的,毕竟曾经在德云社工作过,而且离开也是属于好聚好散,没有任何矛盾。如今高晓攀与德云社的弟子们,也都关系很好。本身就很聪明的高晓攀,也不会失去理智的妄图与德云社郭德纲比较!


嘻哈包袱铺没有未来?可不能这么说,未来好着呢!

高晓攀是一个非常聪明的人,他自己知道的斤两,在相声领域想要更高的发展很难了。于是,一方面他开拓更多的领域,如今嘻哈包袱铺不只是表演相声,话剧、喜剧小品、相声剧、网剧、电影多个方面都有涉猎。这就迎合了更多年轻观众的口味,吸引了更多的观众。

另一方面,他积极的培养推出新人。人才对于任何公司都是最重要的,虽然侯振鹏、陈印泉离开,但是立刻就有金霏、陈曦能够补位,能够撑起演出。相信未来还会有更多的相声、喜剧新人的出现。


对于嘻哈包袱铺最重要的问题就是如何留住这些人才,如果成名一对离开一对,那嘻哈包袱铺真的就完了。所以一方面要努力培养新人,一方面要努力记住老人,这才是高晓攀重点应该考虑的事情!

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提到相声首先想到的应该就是德云社,但除了德云社外,嘻哈包袱铺同样是一个高手如云的相声团体。

嘻哈包袱铺成立于2008年,在班主高晓攀带领下,嘻哈包袱铺逐渐成长为一个百人团队。除了高晓攀外,嘻哈包袱铺中更是高手云集。

在回答这个问题前,我们先要说一下嘻哈包袱铺到底是不是高手云集。(考虑到有些人不太了解嘻哈包袱铺,我就详细说一下,但介绍德云社成员的时候就不再多提了)

嘻哈包袱铺被人熟知,除了高晓攀便是他的搭档尤宪超。一个胖胖的捧哏,在台上总是被高晓攀“欺负”,给人一种傻乎乎的感觉。但舞台下的尤宪超并不是这样,尤宪超自幼受曲艺熏陶,大学毕业后拜师侯耀文大弟子贾伦为师。

2012年与高晓攀搭档的作品《救,不救?》获得第六届CCTV电视相声大赛金奖,同年获得第七届中国曲艺牡丹奖新人奖。

不仅有高晓攀、尤宪超这样的默契搭档,嘻哈包袱铺中还有“嘻哈五虎”做主力。“嘻哈五虎”中,有两对搭档,分别是金菲与陈曦、侯振鹏与陈印泉。

金菲陈曦参加《相声有新人》被观众熟知,台上的两人默契配合,给观众带来不少笑料。

而“嘻哈五虎”中另一对搭档侯振鹏陈印泉,同样参加过《相声有新人》,两人带来的《家和万事兴》中,将婆媳矛盾进行爆笑还原。

节目中的陈印泉嘴皮子功夫了得,具备邻家大妈爱八卦、爱传闲话的特质,连导师张国立都被逗笑了。

除此之外还有最后一位“嘻哈五虎”的成员徐涛。徐涛拜李世儒为师,还是高派快板入室弟子。台上的徐涛诙谐幽默,语言生动具体,深受观众喜爱。不仅在相声上有出色成就,徐涛还担任《空中笑林》的主持人,并获得北京曲协最受欢迎主持人奖。

正是因为众多高手才会让嘻哈包袱铺不断的发展壮大,嘻哈包袱铺的每场演出中,观众几乎都是坐满的,但在规模上嘻哈包袱铺要比德云社小一些。

有人说,嘻哈包袱铺比德云社差,是不是因为班主实力不行?

其实,嘻哈包袱铺的实力还是可以的。

但要出名、要成功,还需要有天时地利人和。

德云社的独特优势

当初相声被指没落的时候,没有多少人选择去剧场听相声的时候,是郭德纲在争议声中,把德云社办了起来。

郭德纲的身上,带了太多的事件烙印,他火起来的时间点也意义非同寻常。而包括高晓攀的嘻哈包袱铺、贾玲的大碗等,从一定程度上讲,是借了“越来越多人可以去剧场听相声、笑话”的东风。

如果非要进行实力上的比拼,只是阅历这一点,高晓攀就已经败给了郭德纲。但我们不主张从这方面进行比较,我们还是要回到嘻哈包袱铺与德云社各自发展之路的比较。

相比较嘻哈包袱铺,德云社不只是在小剧场里说相声,他们的路子是越来越宽,电影、综艺、主持等,让更多人知道了德云社,拓宽了宣传渠道,反过来也会影响线下的人去听他们的相声。

所以,听他们相声的,不只是相声迷。

诚如葛大爷所言,人才才是最重要的。德云社如果只有郭德纲、于谦,时间久了,大家也会腻了。相声这片大海里,几条鱼怎么能掀起巨浪呢?

郭德纲也明白这一点,于是他找来了一群鱼——培养了很多个徒弟:岳云鹏、张云雷、张九龄、王九龙、孟鹤堂等等等等,每个人的实力都超群。

这些人的出现,使得德云社的发展有了源源不断的动力。

反观嘻哈包袱铺,除了高晓攀尤宪超还有“嘻哈五虎”,能让人想起演员的并不是很多,并且传言“嘻哈五虎”中的陈印泉、侯振鹏也已离开嘻哈包袱铺。

用时下流行的词叫IP,众多个粉丝无数的IP,成就了如今的大IP——德云社。

其实,虽然都是说相声,嘻哈包袱铺与德云社还是各有各的特点。高晓攀带领的相声新人们,讲的段子比较贴近网络、年轻人,并且在表现形式上也有所创新。

而德云社因为优秀相声演员比较多,优势就更多。郭德纲的老道、岳云鹏的懵、张云雷的曲等等,可以说各有千秋。

相声是一个传统的曲艺项目,不论是嘻哈包袱铺,还是德云社,我们不争高低,只论长短,如文中有言不当,欢迎批评指正。。

为什么嘻哈包袱铺比德云社差这么多,我对这个问题有以下几点看法:

第一,整体实力方面。论整体综合实力,嘻哈包袱铺确实不如德云社,班主高晓攀曾是的德云社的学徒!德云社能独立商演专场的已经很多了,如岳云鹏,张云雷,张鹤伦,郭麒麟,高峰等,而再看嘻哈包袱铺几乎没有人。

第二,营销推广方面。在营销推广运作方面,德云社的运作能力实在太强!德云社演员上电视上综艺都会宣传德云社,无论是欢乐喜剧人,还是相声有新人,你会发现,郭德纲都会宣传德云社!而再看嘻哈包袱铺,无论高晓攀还是金斐陈曦几乎没有宣传过!

综上所述,我认为就是2点原因,一是实力确实有差距,二是运作推广能力差距太大!

你觉得还有哪些原因?请留言

实力?你问问高班主会念这俩字么?

我们不说别的(因为别的地方他也没怎么说相声,净演小品了,春晚上说了个披着相声皮的诗朗诵也不太好评价

以下全是个人看法(不撕):

高班主的相声表演痕迹太重,节奏感太差,什么都在赶,包袱太刻意,不贴近生活。想做笑星,但又放不下身段。

他上过春晚,参加过喜剧人,机会大把,平台和创作空间都不小,最后却不温不火,也从侧面说明了一个问题。

喜剧表演,全靠天赋,模仿不得,强求不得,就像除了葛优没有人能驾驭“北京瘫”一样。

记得在欢乐喜剧人的节目上看他的相声的中心思想全都是讲情怀,都在喊“我是参赛里唯一的相声”“我要为相声争气”“我不能给相声丢脸”“请大家支持相声吧”,全部都在透露着这一类的诉求,说实话,看得很烦,让我笑不出来,也哭不出来,难受,跟便秘一样。

反观德云社可没有这一类的作品吧?(我记忆中是这样)

郭德纲也是真的一步步通过自己的努力,让观众逐渐喜欢上相声,才来支持德云社的。虽然他唱什么都是戏味儿

最后说一句:高班主的快板儿打得是的确不错。

总在头条上看视频,我这个相声爱好者加相(声知识)盲也看出了一些问题。

嘻哈包袱铺最喜欢的是张康、贾旭明的《新闻联播》,作品写的精彩夺目,讽刺现实犀利尖刻。另外喜欢金、曦(原谅记不住他俩的名字),觉得这两位演员表演功力强,长相喜人,特别是在《相声有新人》节目中,把自己的作品无私奉献给了孟鹤堂,觉得人品可圈可点。

但是总体上这个团体和德云社相比较,不在一个档次上。德云社现在四处开花结果,有点全国连锁的意思。何况成员们像雨后春笋般茁壮成长,其中的精品演员比比皆是,随便拉出来一个,都是备受观众欢迎的德才兼备的功底深厚的演员,这些演员年纪轻轻传统基本功却非常深厚,而且思想意识很新潮,在郭德纲的影响下,一个个刻苦学习,团结友爱,当然也都暗中较劲,这个“社风”让德云社处于整体水平不断上升中。

这样的趋势,最明显的益处,是继承发扬我们中华民族的传统曲艺,让本来对北方曲艺很陌生的南方观众也爱上了北方曲艺(当然假以时日,他们会把南方曲艺也挖掘出来传播出去)。同时也让外国人民知道了中国还有这样浓郁的民族文化形式。

不过,福兮祸所依,祸兮福所伏。这样的形势当然引起一众人们的嫉妒,所以德云社的成员们现在是“弦弦掩抑声声思”,小心翼翼的很严厉的(不是严格了)要求自己。

上联:嘻哈包袱铺高手如云

下联:德云社曲协两头挖角

横批:万里无云


一个民营企业要长远发展,人才自然是基础之基础,尤其是相声社团,演员就是产品,而且必须保证产品随时更新迭代,让消费者对品牌保持起码的期望。华为小米如果不能一年保证几款旗舰机型推出,那么迅速就会被市场淘汰,因为消费者都是喜新厌旧的,你不能拿着大哥大嚷嚷这才是手机本源,大家要有情怀不能忘本啊!

德云社为什么一直在相声市场横着走,因为有一套完整的人才培养体系,从郭德纲自己,到岳云鹏张云雷张鹤伦孟鹤堂张九龄,几乎不间断的给观众惊喜,而且还在不断向外扩展用户群。从相声票友,到娱乐圈追星族,德云社都能给揽到剧场里面坐着。

更重要的是,德云社的招牌——班主郭德纲镇得住整个品牌,要论实力的话,岳云鹏张云雷张鹤伦孟鹤堂加起来,接不住郭德纲一耳光。所以曹云金何沄伟李菁徐德亮都走了,德云社毫发无损,但他们走出去就颓了,这就是根本所在。



而高晓攀则完全相反,就像网友说的,嘻哈包袱铺每出一对人才,竟然都比高晓攀强,或者说嘻哈包袱铺就是以高晓攀为衡量标准,你要是连高晓攀都比不过,那你别舔着脸说自己是人才了。

就像华为推出荣耀、mate系列、P系列、青春系列之后,这些Slogan自己离开华为结果混得更好,或者说华为反而成了它们的累赘,那就很尴尬了。

张康贾旭明也好,陈印泉候振鹏也好,高玉凯王善勇也好,他们离开嘻哈包袱铺最大的动力,就是跟着德云社,跟着曲协,甚至跟着李菁都有肉吃,而嘻哈包袱铺连汤都喝不饱。

金菲陈曦还留在嘻哈的最大原因,就是因为他们已然是嘻哈的招牌门面了,有没有高晓攀他们一样卖票。高晓攀这点至少比苗阜强,容得下比自己强的下属,否则金菲陈曦就是下一个卢鑫玉浩,自己出走成立金禧相声社了。

高晓攀说白了就是创业赶上好时候,郭德纲带起来的相声市场大爆发期,而他跟德云社有关联,所以吸引了众多人才。但他自己硬实力不行,镇不住那么大场面,所以人才一冒头就跑路,摊子就做不大。说白了,嘻哈包袱铺的局面,就相当于曹云金当德云社班主,你试想一下岳云鹏张云雷张鹤伦孟鹤堂张九龄会不会跑路。


说了归齐,高晓攀还真是实力不够,唯一靠谱的就是不得罪各方势力,在夹缝中游走。既能去姜昆那里打卡,也能跟郭德纲搂搂抱抱,混个两头齐活。但对手下人来说,你这两头顾捞到的好处,不够咱们吃的,所以还是自己的人生做主吧。

高晓攀算是不错的人才,但要撑起一个品牌,他确实火候不够。

不温不火的嘻哈包袱铺,可以用一句话来概括:先天不足,后天畸形。

从各方面的信息综合来看,嘻哈包袱铺的创始人高晓攀,不缺乏商业头脑,缺乏专业引领,圆滑的处世之道,但是在相声的艺术造诣上,就显得十分单薄。这也注定了,嘻哈包袱铺,在产品输出上,很容易碰到天花板。

而高晓攀的实际能力,又会在一定程度上限制嘻哈包袱铺成员的实力,毕竟,高晓攀不是一个纯管理人员,文人相轻在艺术行里面,也是普遍现象。所以就会出现,有实力的流失快,没实力的成长慢。

而反观德云社,郭德纲的艺术实力是公认的。德云社也立足于自己培养主力人员。虽然早期也出现了出走现象,但并没有对德云社的表演实力构成太大的影响和威胁。

加上一山难容二虎,北京已然有了一个德云社,嘻哈包袱铺,后期的成长环境,就注定少不了消费者各种比较的尴尬。

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